弹奏力度的强弱程度，取决与下列三个因素：（1）、发力关节的力量。关节的力量，是指掌关节、腕关节、肘关节、肩关节的动力。这个排列顺序，也就是潜力从小到大的顺序。（2）、投入某部肌体的重量。某

 力度标记，是作曲家对作品力度关系的大概提示。通过这些提示，我们会更有依据地领会乐曲的总体力度布局、结构和逻辑。所以，要重视这些标记。但是，这些标记又是相当概括的。事实上，音乐中真正存在着的

 力度，就上音量，就上声音强弱的程度，轻重的程度，大小的程度。任何乐曲中，实际上或多或少、或显或隐，都会有力度的变化。在基本功训练中，也包括乐曲学习中，老师有时要求力度均匀。其实，这只是针对

 四个音的和弦，如果是原位的，手要张开到七度音程宽，即使转位，也要同时弹下四个音，这对小手的确不轻松。建议的办法有：（1）、首先，要消除心理负担，用心调整手型和手指间的距离，将重力平均地分配

 要特别注意出现下面的这几个缺点：（1）、没有洗耳倾听和弦的音响色彩。（2）、没有做认真的触键准备，三个手指没有平均地聚集重量，结果，一是发音不整齐，不整齐就不会有好的共鸣；二是力度不平均，

 当和弦作为主旋律的伴奏出时，原则上将各和弦音弹奏整齐，力度均匀即可，但要特别留神低音勿弱于其他音——则是宁可稍微强于其他音。当和弦中某音是主要旋律线条的一部分时，则应在力度上将该音——实为

 在回答“持续重复的同一双音怎样练习”问题时谈到的方法，在这里同样使用，只特被指出两点：（1）、要仔细倾听三个音是不是均匀？4、5指音是不是太弱？漏掉了没有？（2）、主要腕关节小幅度上下摆动

 弹非连奏和弦的关键，在于手部要在琴键上方移动位置：（1）、无论移动的大小，移动的起止都要沿一条或大或小的弧线运动。（2）、在移动的“途中”就要（张开手指间的必要幅度）调整好下一个和弦需要的

 下弹也好，下落也好，都是手先杂空中，之后向下直出琴键。这种技术是存在的。手部扬起空中，然后如同雄鹰俯冲下来，鹰爪准确稳稳地抓住目标一样，几个手指整齐准确俯冲下来。不过这种技术，应当在各种双

 当要求弹出非常强（ff）的和弦时，就要借助爆发力。“爆发”前的准备姿态与其他奏法的和弦没有什么不同，不同的，在于感觉：要在指端轻放键面上时，感觉着指端与全身所有部位的“畅通”，好象指端集中