下弹力跳音，即触键动作方向是由上往下，弹出跳音。许多初学者都会本能地用这种动作弹奏跳音。但要领去未必准确。这里以腕关节为主的下弹跳音说明几个要点：（1）掌关节（手指）稳定，将要触键的手指做

 提起弹钢琴，总要想到用力方向是往下。因为往下才能触下琴键。而反弹力的动作方向去是往上（“反”字由此而来），很容易被忽略。然而，这去是一种十分重要的跳音奏法。基本要领是：手指端先挨着或几乎把

 跳音的种类很多，可从不同的角度予公类。按触键动作方式分类有：反弹力跳音和下弹力跳音。按主要动作部位分类有：手指跳音、手腕跳音和前臂跳音。按音符结构形式分类有：单音跳音、双音跳音和和弦跳音。

 跳音（Staccato）,即跳音奏法。在乐谱中，音符符头上方或下方标有小圆点“·”或小黑三角记号“”的，就要用跳音奏法。小圆噗，表示只三出该音符一半的时值，例如，一拍的音，只弹出半拍。小黑

 如果两个音相距八度以上，小手的任何两个手指都够不到，同时又不便使用踏板时，两个音的实际音响是连不起来的。如“小巴赫”第十曲《小步舞曲》第10小节和第12小节，右手第二拍的fa-la和re-

 依据钢琴的发音原理，不用踏板时，两个相同的音事实上是连不起来的。有的乐曲，因为风格或音乐片断结构的亲系，又不允许使用踏板，怎么办？办法是：（1）在意念里，想象中要把两个同音连起来。这种感觉

这是说，连奏的旋律线条，由一只手转交给另一只手。这个转交，必须不能让人听出来，要像一只手弹的一样。这里的困难是后一只手进入时的第一个音是“落下去”的，而前一只手的末一个音是掌关节（手指）弹出来的，这就

 没有本质的不同。唯一的不同是，快速音符的每个音时值很短，各个音很容易从“音响实际”上连结起来。但徐缓音符就不同了。因为钢琴发音有个先天弱点——音一发出，随即减弱，时值一长，近于消失。假如是

 基本要领是：（1）听觉要精细地监督，确实听清了两个音没有一丝缝隙、没有一毫重叠。这就要求后一个音弹下时，前一个音的手指要准时（不早也不晚）地离键。离键动作无须幅度很大，但却不可缺少。这一点

 连奏（legato），也称连音，是音与音相街接时，既没有一点空隙，也不互相重叠。因此，至少要有两个音依次出现，才有连奏的问题。在乐谱上，用连线记号“”将需要连奏的音置于一个弧线之内。有的乐