勃拉姆斯晚期钢琴小品内省情感的体现孙婉姝（上海音乐学院上海200031）【摘要】约翰内斯·勃拉姆斯是19世纪下半叶最具有时代性与代表性的德国作曲家之一，被誉为“德奥古典主义的最后丰碑”。他晚期创作的二十首钢琴小品（OP.116-OP.
从两首《爱德华》窥探勃拉姆斯的创作理念（中央音乐学院，北京，100031）一、两首同名曲《爱德华》证勃拉姆斯当时所处的情境，使自己在现实中无法表达的情感用作品宣泄出来。（一）《爱德华》（Op.10，No.1）1854年，勃拉姆斯结识了一位
勃拉姆斯《升f 小调第二钢琴奏鸣》的音乐风格分析陈珂（湖北商贸学院，湖北武汉430079）引言约翰奈斯·勃拉姆斯是一位著名的作曲家和钢琴演奏家，同时也是西方音乐史上最后一位对古典音乐产生巨大影响的音乐家。他始终坚持古典主义的音乐风格对浪漫主义音乐进
以勃拉姆斯钢琴小品op118为例看其晚期钢琴小品和声手法的运用【摘要】约翰内斯·勃拉姆斯，是浪漫主义中期作曲家，他和巴赫、贝多芬被评论家并称为德国的3B作曲家，是浪漫主义作曲家里最杰出的代表之一。【关键词】约翰内斯·勃拉姆斯；钢琴；和声手法【中图分类号】J613
初探勃拉姆斯作品中的孤独因素李德贝摘要：本文简要介绍约翰尼斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，1833-1897），他与“音乐之父”巴赫（Bach）、“乐圣”贝多芬（Beethoven）并称为德国音乐史上的“3B”。这位
勃拉姆斯的《g小调狂想曲Op79.NO.2》浅析黄倩倩（厦门大学艺术学院音乐系，福建厦门361005）勃拉姆斯的《g小调狂想曲Op79.NO.2》浅析黄倩倩（厦门大学艺术学院音乐系，福建厦门361005）约翰内斯·勃拉姆斯（JohannesBrah
“主题回旋”手法在勃拉姆斯作品中的应用 ——以《第四交响曲》第一乐章为例卫璐瑶（南阳理工学院音乐学院，河南南阳473004）“主题回旋”手法在勃拉姆斯作品中的应用——以《第四交响曲》第一乐章为例卫璐瑶（南阳理工学院音乐学院，河南南阳473004）勃拉姆斯虽处于浪漫主义时期
勃拉姆斯《钢琴狂想曲》Op.79 No.2教学初探郑嘉怿（平顶山学院，河南平顶山467000）勃拉姆斯是19世纪著名的德国作曲家、演奏家。他一生创作了大量的作品，钢琴作品主要包括鸣曲、变奏曲、短小形式的单独作品（包括叙事曲、随想曲、间奏曲和狂想曲）。
勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》的音乐结构及演奏技巧分析卢曦勃拉姆斯创作的《D大调小提琴协奏曲》（1978年），与贝多芬创作的同体裁作品相隔七十年之久，但两首作品有着紧密的艺术联系与精神共鸣。与巴赫、莫扎特、贝多芬不同的是，勃拉姆斯本身并没有演奏过小提琴的
论勃拉姆斯生平经历对其音乐创作心理的影响张志敏（上海戏剧学院，上海201102）1833年5月7日，世界著名的德国音乐家约翰内斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms）来到了这充满矛盾和生机的世界；1887年的4月3日，音乐史上的这位伟人