民族音乐元素在钢琴改编曲《燕赵故事》中的运用摘要：钢琴改编曲《燕赵故事》是鲍元恺先生《炎黄风情》（朱培宾改编）中的第一组开篇组曲。这部作品是以河北民歌为素材，其改编既忠实原作又推陈出新，整首作品充满浓郁的民族特色和鲜明的民族色彩，仿佛一位历经人
钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的民族特色与演奏心得吕媛媛一、黎英海与钢琴改编曲《夕阳箫鼓》黎英海，（1927年—2007年），中国著名作曲家，音乐教育家。自幼喜欢音乐，因幼年条件有限，便自制了竹笛和二胡进行演奏，表现出了过人的音乐才华。后来到川南师范
从音乐符号学分析钢琴改编曲《思恋》朱晓琳王雪宁（广州大学音乐舞蹈学院）钢琴曲《思恋》是但昭义先生根据中国艺术歌曲《那就是我》改编而成的，《那就是我》由著名作曲家谷建芬谱曲，陈晓光作词，朱逢博首唱。《那就是我》是一首旋律优美的抒情歌曲，
王建中的钢琴改编曲对文革时期钢琴音乐的影响——以《百鸟朝凤》和《梅花三弄》为例邓川1966年6月，中国历史上最具灾难性的一场“无产阶级文化大革命”（以后简称“文革”）爆发了。这场历时十年的文化革命，使钢琴音乐这一文化领域的外来文化种类，被作为崇洋媚外的典型受到了最直接和最沉重的
浅谈钢琴改编曲《二泉映月》意境及演奏分析【摘要】《二泉映月》是我国民间音乐家华彦均先生创作的一首经典之作，而后经由著名作曲家、钢琴家储望华改编为一首钢琴曲。全曲通过钢琴对二胡这一民族器乐的模仿，既保留了原曲的民族风格，又充分运用钢琴独有的演
钢琴改编曲《小河淌水》的音乐分析与教学研究【摘要】中国著名作曲家赵行道、黎英海、鲍元恺、朱践耳分别改编创作了以云南民歌《小河淌水》为主题素材的钢琴曲。四首不同作曲家改编的同一音乐主题素材的钢琴曲各具特色，从不同钢琴练习及演奏角度表达了东方小夜
李斯特钢琴改编曲《埃尔纳尼》的演奏探析易璐（华南师范大学音乐学院，广东广州510006）本文以李斯特钢琴改编曲《埃尔纳尼》作为研究对象，探索作曲家如何以鲜明的个性语汇来进行音乐表现，对其从中展示的钢琴艺术特色进行归纳和总结。李斯特；埃尔纳
浅谈钢琴改编曲《望春风》的创作特征文/张欣颜一、多位作曲家改编钢琴曲《望春风》（一）萧泰然钢琴改编曲《望春风》萧泰然，中国台湾作曲家、指挥家。出生于“日据时期”，见证了中国台湾西式音乐发展的各个阶段。1977年因经商失败移居美国，在此
探究中国传统音乐文化的传承与创新 ——以钢琴改编曲《梅花三弄》为例衣珊自二十世纪以来，西方音乐文化传入我国，中国传统音乐文化呈现出更为多元的艺术表现形式，其中以西方钢琴乐器改编中国传统民族民间乐曲，是“古为中用”、“中西合璧”的典范。钢琴改编曲《梅花三弄》题材来源于
《百鸟朝凤》钢琴改编曲与唢呐曲版本的比较研究王琦瑶一、《百鸟朝凤》概述《百鸟朝凤》的原型是山东地区几个零散的片段拼凑而成。1953唢呐表演艺术家任同祥根据鲁西南地区流行的版本对这首民间乐曲进行整合，并将这首民间乐曲推向世界，后任同祥经过不断地改