向少华
【摘要】《bE大调钢琴奏鸣曲》（D568）创作于1817年，是舒伯特钢琴奏鸣曲早期作品。本文拟从曲式结构、调性布局、和声特点三方面对第一乐章进行分析，探究该乐章的创作手法。
【关键词】舒伯特；曲式结构；调性布局；和声特点
弗朗茨·舒伯特 （Franz Schubert，1797-1828），奥地利作曲家，作为19世纪浪漫主义初期音乐的代表人物之一，创作了交响曲、艺术歌曲、钢琴奏鸣曲等不同体裁形式的大量作品。钢琴奏鸣曲在他一生的创作中占据了很重要的地位。
《bE大调钢琴奏鸣曲》（D568）①创作于1817年，作品号OP.122，是舒伯特钢琴奏鸣曲早期作品，四个乐章构成。本文主要从曲式结构、调性布局、和声特点三方面对第一乐章进行分析，探究该乐章的创作手法。
一、曲式结构
《bE大调钢琴奏鸣曲》第一乐章，奏鸣曲式，速度为中庸的快板 （Allegro moderato）。全曲共258小节，主要调性为bE大调，4/4拍。乐曲分呈示部、展开部、再现部三部分。
呈示部（1-112），自身反复一次，分主部、连接部、副部、结束部四部分。
主部（1-28），a+a’各8小节平行乐段结构，弱起小节开始。a句停留在属和弦上形成半终止（K46-DDⅦ7-D），第5、6小节向下属方向TSⅥ、SⅡ级离调。第二句高八度重复第一句，停留在三音位置主和弦，构成不完满终止，两句形成属主呼应关系。之后6+6两句八度重复关系补充12小节，和声以主、属和弦为主，由八分音符构成的二度关系音阶下行和跳进的旋律组成。在28小节处完满终止在同主音be小调主和弦上，与连接部叠入1小节。
连接部（28-40），左手织体改为四十六音型分解和弦，旋律声部为分解和弦形式，调性依次转入be小调、bG大调、bB大调。低声部（28-34）形成bE、 bG两音的持续音，35-39小节处加入bB大调主持续音，稳定调性。
副部（41-88），由副部Ⅰ、副部Ⅱ两部分组成，中间有小连接过渡。副部Ⅰ（41-56），b+b’各8小节平行乐段结构，调性为bB大调，主要运用模进手法发展而成，两句形成不完满到完满终止的进行，和声在45、46、53小节分别向下属方向离调。
小连接（57-63），通过音阶式下行音调，调性过渡到f小调、bD大调，在bD大调（K46-D7-T）上终止。副部Ⅱ（64-88），调性bD大调，c+d两句8+17非对称乐段结构，两句为引申关系，68、77小节转入c小调、bB大调，分别构成完满终止（K46-D7-T）结束。63小节引入连接部左手织体材料，旋律转入下方声部，71小节旋律转入上方声部。副部Ⅱ主要运用重复、分裂发展手法。与结束部叠入1小节。
结束部（88-112），延续副部调性，分两个阶段，第Ⅰ阶段（88-99），新材料6+6平行重复关系，88-99小节使用bB大调主持续音，分解和弦式旋律进行。第Ⅱ阶段（100-112），材料来自副部，结构为3+4+6，运用重复、分裂的手法。
展开部（113-158），分为引入、展开、准备三个阶段。引入阶段（113-118），c小调，材料来源于结束部，116小节转入bB大调。展开阶段（119-146），14+14两个模进部分组成，120、123、126、136、141小节分别转入F大调、bD大调、bA大调、bC大调、bG大调，形成较为严格的模进转调关系。和声上较为简单，主要向下属TSⅥ、SⅡ重属导七方向离调。准备阶段（147-158），be小调，为再现部做好同主音bE大调的无缝衔接。材料来源于副部Ⅱ，和声为典型的收束型写法，以主、属和弦进行为主。
再现部（159-258），由于副部调性服从回归主调，无需调性过渡，省略了连接部。主部为装饰性变奏再现，结构与呈示部中一致。副部Ⅰ调性回归至主调bE大调。小连接调性204小节转入be小调。副部Ⅱ结构上没有变化，调性208、213、222小节转入bG大调、f小调、bE大调。结束部比呈示部中多1小节，其余无变化。
二、调性布局
呈示部调性为bE大调-be小调-bG大调-bB大调-bD大调-c小调-bB大调，其中主调bE大调与副调bB大调两者为五度调性关系，其余调性布局上以上行三度、下行二度调关系为主，同主音大小调关系为辅；展开部调性为c小调-bB大调-F大调-bD大调-bA大调-bC大调-bG大调-be小调，调性布局上有二度、三度、四五度调关系；再现部调性为bE大调-be小调-bG大调-f小调-bE大调，调性布局以下行二度调关系为主。
通过对整个乐章调性分析，不难发现，舒伯特在钢琴奏鸣曲创作早期调性布局上主要以三度、二度调关系为主，四五度、同主音大小调关系为辅的特点，反应出舒伯特的创作兼具古典主义音乐和浪漫主义音乐风格。
三、和声特点
整体和声使用以传统和声为主，大量使用正三、副三和弦、属七、导七和弦和重属、重导和弦。此外，还有21、45、69、130、131小节向下属方向TSⅥ、SⅡ、Ⅳ重属、重导和弦离调；5、46小节向下属方向Ⅲ级增三和弦离调；61、149小节重导增六和弦的使用；89-100小节bB大调的主持续音和233-245小节bE大调主持续音的使用。
四、结语
通过对舒伯特《bE大调钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式结构、调性布局、和声特点的分析，我们看到了舒伯特在钢琴奏鸣曲创作上的尝试和突破，希望能引起大家的关注，并为后来的音乐爱好及学习者留下可供参考的资料。
注释：
①本文分析的谱例：麦克斯·鲍威尔 校订.舒伯特钢琴奏鸣曲集[M].长沙：湖南文艺出版社，2005.
参考文献
[1]麦克斯·鲍威尔 校订.舒伯特钢琴奏鸣曲集[M].长沙：湖南文艺出版社，2005.
[2]唐惠君.舒伯特《钢琴奏鸣曲》曲式研究—以三个时期各三首作品为例[D].武汉：武汉音乐学院，2010.
作者简介：向少华（1985-），男，湖南怀化人，凯里学院音乐学院讲师，研究方向：作品分析、基本乐理教学与研究。