但是，当触键动作由掌关节做出时，不少学生就会忽略重量的意义。
其实，正确的手指触键，是在触键的同时，也吸引了、集中了、借助了超出手部范围之外的重量。如何吸引、集中、借助，吸引、集中、借助了哪些部分的重量，情形很多，无法一一描述，但我们至少要明白以下几点：
（1）纯粹的手指力量本身，固然要以训练使之增强，但终究是有限的。假如我们把手腕、前臂比正常的弹奏状态抬高一点，并控制在舟高的位置上，使腕、臂的重要与弹奏无关，再试用手指弹奏，就会发现后指力量的有限性——凭它本身弹不出丰满的声音。
（2）在五指练习时，我们要求手腕、前臂放平，并有微微下沉感，目的就是为了手指触键时能够同时吸引、集中、借助一些手腕或前臂的自然重量。但要注意：这是自然的重量，不是故意的压力；这是“微微下沉”，是有适度控制的。如不控制，，任其下沉，手腕会过低，手指的活动会感到不便。在这个合理的范围内，在手指本身弹奏力度的配合下，需要声音大些，下沉感则多些，反之则少些。
（3）在学习的某一（不过迟的）阶段，应当学会在连奏当中，在手指积极触键的同一瞬间，将整只胳膊的天然重量同时结合进去，集中手指端，注入于琴键。当几个声音连续时，重量也逐音转移。
（4）当我们说某部分的重量时，是个相对的说法。人体绝妙的神经、筋肉、骨骼、关节的综合系统，使我们自以为在运用某一部分的重量时，势必也有别的部分的某种方式的参与。我们既要有意识地运用某部位的重量，又要时刻保持从指端到全身各处的通畅感，以便不妨碍其他部分合理的参与。