许振旗
（福州市闽都文化艺术中心，福建 福州 350008）
摘 要：如今流行音乐发展的非常迅猛，而且在流行演唱这个专业在很多的高校都有设立，虽然如此，可是却非常的滞后在流行演唱的教学方法。教授和教授之间的对于音乐并没有很好的了解，这也是产生这种现象的主要原因。本文首先讲述了流行唱法的继承了古典唱法，其次是讲述了流行唱法与古典唱法的不同之处。
关键词：流行唱法；古典唱法；异同
一、两种唱法的共同之处
从二十世纪二三十年代到现在就是现代意义上流行唱法的时间点，而演唱方式则主要以欧美流行音乐为主。而如今被较多认可的一种唱法就是“SLS”唱法，这种唱法最早是意大利的美声唱法，存在于十七十八世纪。而历史非常悠久的古典唱法，不仅仅创造了古代浪漫声乐艺术领域的新高潮，更是对现代音乐的现代唱法有所促进。所以说无论是古典的唱法还是现代的唱法，多具有一定的同性，这点体现在对于声音的结实、婚后与温暖上。
每种唱法之间都有着一定的共性，但是如今的遵循的三种唱法的原则最应该被打破的，但是科学的练声方法才是最好的方法。而三点要素才是科学的练法应该做到的，第一，是保健型的声音，并且嗓子不会被唱坏；第二，能够让听者们感到自然和舒适这点无论是自己唱还是别人听都是应该做到的；第三应该是能够将音乐的情感通过技巧和技法能够准确的表达出来。如果不考虑音乐的风格因素而考虑单纯的训练声音方面，能够达到各个唱法追求的最高目标应该人体的发声器官及相关系统做最有效并且高效的歌唱训练。所以应该将传统的思维定式有所改变，将原来的唱法有所改变，并且有所统一，练声法足够科学，而可以具有一个多样化的音乐风格，在进行不同风格的演绎的时候，主要是胸腔、头腔的不同程度的变化。快速转换胸部和头声部，并且侧重使用假声和头声，这是传统的呦德尔的唱法，而侧重喉音和胸声则主要体现在摇滚、节奏居多的布鲁斯歌手上。
二、流行唱法与古典唱法的不同之处
（一）不同的共鸣运用
局部共鸣在民族唱法中出现的情况较多，而区别真声比较多的的是中低声区，口腔公民和胸腔公民是这个区域较多的运用方法，而混合生和假声的演唱主要在换声区和高音区，并且局部的采用头腔共鸣。民族唱法最重要的一点就是混合共鸣，这种唱法更加的淋漓尽致发挥各个部位的作用。
流行唱法较多的是使用真声清唱，并且运用较多的是口腔的共鸣，这样能够将自然状态保持到最好，像是一种朗诵，也像是说话，并且流行唱法是会借助外部的话筒，所以说共鸣不需要非常强大，也没有将共鸣用到其他方法上。
（二）不同的吐字与咬字方式
对于民族唱法来说，起对于吐字和咬相当的讲究，其中行腔的灵魂就是咬字，也这是一种非常重要的歌唱技巧。短小而准确的咬字是字头要遵循的地方，而分明的收音和归韵则是字尾要注意的地方。其实最能表示情绪的就是歌唱的咬字和吐字的中字头。
对于流行唱法来说，它并不宽阔的音域在借鉴了其他的咬字吐字的原则之外还有着其他的规律，比如说正确而自然的发音，这点不用区别去平常的语气与说法。但是不要梗塞与一个字上，要不然在歌唱的时候就很难唱出流动性。当然，也有具有圆润而饱满的声音，一些例如“波”的爆破音也要相当注意，将声音控制和调解好。最后则是不同的曲风要善于变化，比如可以将曲艺民歌的做法应用在偏向民通的歌曲上，也要控制声音不要有刻意雕琢的感觉。
（三）不同的演唱与表演风格
对于民族声乐艺术来说，它是听觉艺术和表演艺术的综合体。所以对于演唱者来说艺术魅力就显得相当重要，民族唱法达到其艺术境界的方式通过结合声音和表演从而有一种情感与景色交融的效果，并给它也有戏曲和曲艺上的表现内容，一起很多其他的表演经验，有所创新，从而形成一个一定的表演风格。而民族唱法的主要有三个方面的内容，外部性体的统一的风格；形式性的唱法；表演的心里感觉能够有一定的审美内涵。
而流行唱法则是一种更加多姿多彩的演唱方法，没有所谓的约束，更多的出现的表演方式是根据歌手的个人喜好来决定的，其中表演风格是以歌唱型为主的时候，就唱法就是主要的一方面，表演没有什么要求。而采用自弹自唱形式的时候就需要有特点的定调和熟练的指法，当有说唱音乐的时候，更是要有灵活地随时性的变化，其中曲风的可能清雅也可能动感，很多变，也能够建立和观众较好的互动。
（四）不同的服饰搭配
一个人的身份教养往往通过服饰和品位能够淋漓尽致的体现出来，所以说舞台上的服装要求，对于民族唱法来说，搭配不同的演唱作品的风格，则需要有非常端正得体的衣服，绝对忌讳的就是衣冠不整和奇观异服。相对于流行唱法来说，也是有相对的搭配准则，比如说应该性感的唱法应该穿着性格，该优雅的则是优雅，所以说风格百变很重要。
三、结语
古典唱法和流行唱法的不同之处，主要是不同的共鸣运用、不同的吐字与咬字方式、不同的演唱与表演风格和不同的服饰搭配。当然要把握好两者的关系来进行歌唱创作。
[参考文献]
[1] 尚靖涵.浅析流行唱法与古典唱法的异同[J].青年文学家,2014,33: 154.
[2] 娜响.浅谈民族唱法与流行唱法的异同[J].民族音乐,2011,05:93-94.
[3] 卢文利.浅论美声唱法与流行唱法演唱特点的相互融合性[D].河北师范大学,2014.
[4] 吕玲.三种唱法争鸣二十年回顾[J].音乐研究,2007,04:88-100.
[5] 郑琦.“三种唱法”的发展脉络及艺术形式比较研究[D].福建师范大学,2007.