李壮壮
【摘要】弗兰克是19世纪法国著名作曲家，创作主要集中在管风琴、室内乐以及交响乐方面，在1884年重新踏入钢琴领域，虽然钢琴作品不多，但是却有着很高的艺术价值，在1885年为钢琴独奏家刘易斯·迪埃摩创作《交响变奏曲》，成为法国巴黎民族音乐协会音乐厅的保留节目，《交响变奏曲》整个作品结构复杂，为理解作品带来很多挑战，本文主要分析弗兰克钢琴作品《交响变奏曲》的风格特征，希望能为相关人员带来一些帮助。
【关键词】弗兰克；《交响变奏曲》；创作特点；情感
提到法国音乐，人们很容易想到福利、拉威尔、圣桑等人，但是真正开启法国民族乐派的音乐家是塞萨尔·弗兰克，他所支持的法国民族音乐使钢琴音乐逐渐脱离了浪漫主义风格，具有很强的理论研究价值，作品《交响变奏曲》是钢琴文献中重要的曲目之一，本文先分析弗兰克《交响变奏曲》的创作背景，重点论述《交响变奏曲》的风格特征。
一、弗兰克《交响变奏曲》的创作背景
弗兰克出生于1822年，早期的音乐作品比较活泼，其母亲是德国血统，受到德国音乐的影响，其作品很多都附带有一些宗教音乐气息，著名音乐作品包括《鲁斯》《赎罪》《八福》以及《交响变奏曲》等。
法国音乐在19世纪初期，开始逐渐兴起群众性歌曲，伴随着政治性斗争，这种类型歌曲得到全面发展，到了19世纪中期，欧洲逐渐向其民族主义潮流，因此法国传统的音乐也受到很大的影响，这个时期的音乐创作作品往往具有纯音乐以及民族性的特点，为法国的交响化风格音乐带来很大冲击，但是法国浪漫主义音乐并没有结束，法兰克在音乐创作中，充分展现了这一风格特点。在这一时期，弗兰克的作品一方面想要恢复德国式的复调音乐手法，另一方面也受到李斯特等人的影响，发明了固定乐思。文化繁荣代表着文化形态的稳定性，弗兰克随父母来到法国的时期正好出现城市的改建时期，民族精神被唤醒，在这种大环境下，弗兰克的音乐引领了法国民族乐派的创作。
二、《交响变奏曲》风格特征
钢琴和音乐演奏的《交响变奏曲》是弗兰克创作，将变奏曲和协奏曲融为一体，具有很高的艺术价值，本文从以下几方面分析器风格特征。
（一）从音乐内容分析
《交响变奏曲》主体材料具有变化性，近似于一首单乐章的协奏曲，具有非常鲜明的主题，在内容上并没有非常明确的分段性，表现出循环性的变化。序引的部分很长，包括两个连续呈现的主题，这两个主题是整个曲目的核心患者解，在作品的开头部分具有两个材料组成，为后期的冲突埋下种子，弦乐组强奏有力的演奏和接下来的钢琴旋律创作了双中性格的主题。主题经过变化重复后，在32小结时构成分解和弦和附点节奏同音反复的连接，小调专拣转变为A大调，木管断奏和弦乐拨奏呈现出第二个主题，具有有叙事性的特点，这些主体的变化统一发展了全曲。
乐曲中段主要是由六个变奏段落组成，曲子的第二个主题在中段中得到完整的呈现，与一般的变奏曲存在一定的差异。第100小结～135小结由钢琴进行演奏，具有从容的特点，在119小结中是由木垫和钢琴的一问一答，交替演奏，音乐更加具有流动性。第二个变奏是在136小结～153小结，主要是由大提琴和中提琴进行演奏，钢琴在演奏中起到伴奏效果，提供了一个固定低音的背景。第三变奏在154小结～171小结中，这段音乐显得情绪激动，是装饰比较多的音乐，这是曲目的一个高潮阶段，具有排山倒海的气势。然后逐渐进入到第五变奏，此时钢琴起到的作用是衬托轻盈的三连音音型，背景很活泼，此段音乐整体呈现一种开朗的特点。第六变奏在230小结～246小结中，大提琴伴随着钢琴稍缓的节奏演奏第二主题的变化，此段音乐较为平静。在进入到第六变奏后，音乐逐渐转变为c小调，此段音乐节奏缓慢，唱出第一主题的b材料，开始进入结尾。《交响变奏曲》的结尾部分已经没有比较完整的变奏形态，以第一主题的反复发展为基础，虽然也存在第二主题的演奏但是转瞬即逝。
《交响变奏曲》从布局上来说具有循环性，弗兰克在创作中把感情融入到了音乐中，试图创造出一个与众不同的作品，因此转调手法采用了更加新颖的线性和声，在听觉上能够保持自然，全曲调性布局是典型的浪漫派手法。作曲开始所形成的两个对比性主题表现了敏感和渴求。变奏经过三度条形，最终回到属调，在作品中能够反映出个人人生经历和当时的社会风貌。《交响变奏曲》与一般协奏曲不同，更加关注于钢琴演奏以及乐队衬托之间的关系，演奏具有交响性，变奏从音乐本质上来说仅仅是音乐的转视频，但是在弗兰克的《变奏交响乐》中却存在一些特殊的表现，创作手法很新颖，变奏性形式独特，主题变化多端。在19世纪中期，受到音乐家巴赫的影响，管风琴音乐在乐曲创作中得到发展，在弗兰克创作时期，管风琴的使用更加具有复杂化，在弗兰克的创作作品中，管风琴化是一个显著的特点，通过管风琴的演奏来表现整体的演奏效果和音乐内涵。
（二）表达情感分析
弗兰克认为，音乐作品的风格仅仅是音乐的形式，音乐的灵魂往往是所包含的情感和内涵，因此在弗兰克的创作品中往往会遵循这个标准，使音乐创作作品更加具有生动性和感染力度。想要彻底的了解《变奏交响曲》的内涵，还需要了解弗兰克的感情变化，受到母亲的影响，在弗兰克的作品中往往会看到很浓重的宗教气息，为艺术作品赋予了严肃的社会使命。在弗兰克68岁时，他的作品得到人们的普遍认可，弗兰克非常开心，作为一个天主教徒，弗兰克一直倡导简单仁爱等思想，在晚年时期，弗兰克的工作仅仅凭借自身的喜好，远离了世俗的干扰和荣誉，虽然在世时，没有得到人们的支持和信赖，但是在音乐的创作中，仍然能够感觉到作品所带来的安宁和惬意。
《变奏交响乐》的成功之处在于独特，没有采取固定的曲目结束束缚，而是把情感融入到音乐中逐渐展开，情感通过一些零碎的线索进行表现，与标题音乐不同，作品并不存在明确的标题，但是在主题以及调性的变化中能够看出一些感情色彩，旋律既包含了坚毅的信念，同时也有着忧虑不安、质疑以及无所畏惧等情感辩护，在结尾的情感变化中，逐渐变得刚毅。联系到弗兰克的人生经历，这部作品更多的是对人生的写照，信仰为其提供了很多力量，如在第141小结以及191小结中能够看出对信仰的崇尚。在19世纪，法国的群众对音乐的喜爱更加倾向于柏辽慈、李斯特等人的叙事性手法作品，而弗兰克的《变奏交响曲》中具有非常丰富的感情变化，和想象力，因此作品在当时没有得到理解。
和声为《变奏交响乐》带来了无限感情情感变化，调性的变化就更加具有戏剧性，弗兰克在作品创作中往往会增加升号方向的调，在《变奏交响乐》中也采用了这种表现手法，使音乐的表现手法更加具有戏剧性，充分表现作品的情感变化。
（三）艺术手法分析
十九世纪欧中音乐受到当时澎湃思想以及民族民主运动的影响，创作往往具有非常浓烈的民族气息，这个时期的音乐家为了发扬自己国家的文化，往往会关注于一种综合性的形式表达，创作作品具有非常丰富的文学性、视觉性等，弗兰克受到这种思想的影响，音乐作品也具有非常浓重的民族气息。弗兰克的音乐作品不仅仅是为法国音乐添加了生命力，同时也为法国的音乐发展指明了道路，在《变奏交响乐》也被赋予了非常浓重的民族气息。
弗兰克的音乐创作具有很凝重的感情色彩和表现能力，在很多作品中都使用了七和弦、平行五度等。八度的演奏方法有很多种，但是想要在作品中表现出彷徨等情感，就需要采取暗淡连贯的音色进行表现，弗兰克也是一个非常著名的管风琴家，在作品中往往具有复调的手法，使音乐更加具有活泼性和感染力，在《变奏交响乐》中同样具有变奏性的特点。
弗兰克的《变奏交响乐》还具有半音化手法，在弗兰克的大多数的作品中，基本都是结构严谨，旋律美好的音乐，还采用了大量的和声，在后期的作品中，采用循环或只是变奏主题的方式展现。弗兰克的多数变奏曲产生于十九世纪七十年代后期，《变奏交响曲》则是产生于1885年，在这个音乐作品中，可看出作品的创作明显受到了卡格纳和管风琴的影响，但是作品又具有辛辣的个性，充满了自由变化的活力，一个主题往往通过循环变化反复进行展现，达到完美的过渡。在《变奏交响乐》中当时社会经济复苏下人们生活不如意的方面有半音所描述，代表着个人情感上的徘徊惆怅，现实中的不如意，导致其作品成为精神的寄托，表现个性和感情的气质变化应该不受到理性和形式的束缚。弗兰克的作品在音乐语言和表现数段上非常重视与色彩的使用，当时历史时期强调传统和弦结构原则，但是弗兰克增加很多色彩，创新手法，内容更加丰富。弗兰克的《变奏交响乐》同时还具备了诙谐而辛辣的风格，为听众提供一个焕然一新的感觉，赋予交响和忧郁，能够使人感觉到对美好生活的向往，作品创作手法对后期的音乐创作有着重大影响。
三、结束语
综上所述，本文分析弗兰克《交响变奏曲》的创作背景，重点论述弗兰克《交响变奏曲》的风格特征。弗兰克的作品创作受到当时社会的影响，但是其作品中往往会找到一些独特的存在，《变奏交响乐》依照古典方式进行演奏，同时具备浪漫型以及宗教性的特点，是钢琴作品瑰宝之一，本文对其的研究还比较浅显，更深的研究还需要人们努力去完成。
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作者简介：李壮壮（1969—），男，陕西西安人，研究生，西安音乐学院钢琴系主任，副教授，研究方向：音乐教育、音乐表演。