这里所说的高音区，泛指基准音组以上所有的音。
1.最高音区的单音八度调法
这种调法是指只弹奏一个单音的调法，多用于最高音区的最后一个八度。我们以C8为例介绍这种调法。
先以C7为基准，粗调C8，然后重复弹奏C8，边弹边调，直到声音纯净为止。
这种调法的道理是重复弹奏C8，会激发没有止音器的C7发音。C7和C8同时发音，自然会产生拍音，而且这个拍音因为没有C7基频的干扰，听起来更清晰。拍音消失了，八度也就调准了。这种八度调法的精度比较高。
这种方法对钢琴的声音质量要求比较高，有很多假拍的钢琴很难用这种方法来调。单音八度调法也可能受其他协和音程——例如十二度——的干扰。但是这种干扰是相对的，如果整架钢琴的调律精度很高的话，相关的协和音程也应该呈协和关系。
2.双八度“4：1”调法
从误差统计的角度来看，钢琴调律是一个误差积累的过程。钢琴有88个音，需要一个音一个音地调，每调一个音都可能产生一个随机误差，这个随机误差会对下一个音造成影响。为了减少误差的积累，我们可以使用十五度（双八度）、十二度（八度加五度）音程来调音。双八度的“4：1”调法就是其中的一种常用方法。
和以前介绍的“2：1”、“4：2”相似，“4：1”是要把十五度音程中根音的第四分音和冠音的第一分音调成同样的频率。检验方法是比较大三度（例如F3-A3）和大十七度（例如F3-A5）的拍频速度。请看下面三个音的泛音列：
F3：F3 F4 C5 F5 A5 ...
A3：A3 A4 E5 A5 ...
A5：A5 ...
钢琴由于采用十二平均律调音，F3的第五分音（A5）虽然与A3的第四分音（A5）音名相同，但频率却有些差别，一般在6-7HZ之间。借助这个频率差，我们可以比较F3-A3大三度与F3-A5大十七度的拍频速度，如果两者拍频速度相同，表明A3的第四分音和A5的第一分音频率相同，十五度被调成了“4：1”。如果大三度拍频快于大十七度拍频，表明十五度窄于“4：1”；反之，十五度宽于“4：1”。顺便指出，F3-A3和F3-A5都是所谓的宽音程，也就是说十二平均律的三度和十七度要比纯律的相应音程略宽一些。理论上讲，F3-A3和F3-A5虽然拍频相同，却可能调成一宽一窄，这当然不是我们所希望的“4：1”十五度音程。这种“错误”对于有经验的调律师来说很难出现。不过要发现这种错误也不难，只要弹一下双八度就知道了。
“4：1”双八度调法，多用于基准音组上方的第二个八度及更高音区。
3.“3：1”十二度调法
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