１. 用最難的指法學習一個經過句,掌握了它以後,再用最容易的指法去演奏。
２. 如果某一個經過句的技術結構使你感覺特別困難時，你的工作就應放在回想其他樂曲中類似
結構的經過句上，這樣你就會找到這種類型技術的系統（這是李斯特傳下來的原則，後來成
為布索尼技術的奠基石）。
３. 永遠要把技術的練習與研究演奏的工作聯繫在一起。困難常常不是在音符上，而是在樂譜中
寫出的力度層次上。
４. 當你被熱情迷醉時，永遠不要過分使用自己的精力，否則演奏就會出現污點，並使你永遠不
能將他們洗乾淨。
５. 不要企圖馬上戰勝一首以前沒有學好，而後來在演奏中又不成功的曲子，這樣做在大多數情
況下是徒勞的。然而過一些時候，當你完全改變了演奏的方法，就可以像對待一首完全不熟
悉的作品一樣對這首就樂曲重新下功夫。
６. 當你學習每一首作品時，都要將它當作最難的作品。你試圖以一個能工巧匠的眼光來看幾首
為青、少年寫的練習曲，就會發現彈好車爾尼、克拉默或克萊門蒂的練習曲有多難。
７. 巴哈是鋼琴藝術的基礎，李斯特是頂峰。這兩人為你打開了通向貝多芬的道路。
８. 從一開始你就要樹立一種想法，在鋼琴上可以做出一切－－甚至於在妳思想上認為是不可能
或乃至真是做不到的事情。
９. 你要把你的技術器官培養成在任何情況下都是有準備和武裝好了的，那麼在你研究和學習新
樂曲時，才有可能把自己的力量全部放在精神內容中，不使技術問題拖你後腿。
１0.永遠不要馬虎、潦草地演奏，哪怕沒有人聽你彈或者是你認為不重要的演出。
１1.如果某一個地方你沒有彈好，不要接著往下彈，一定要重複地把它練好。如果你現在做不到
，那麼以後也要將他做到。
１2.如果有可能，你一天也不能不碰鋼琴。