浅谈钢琴曲《皮黄》的音乐特点
刘 鑫
（山西大同大学，山西 大同 037000）
《皮黄》是中国当代作曲家张朝所创作的钢琴独奏曲，同时也是中国现代钢琴艺术领域中首次把传统京剧、戏曲元素融入到钢琴音乐的一部作品，本文从音乐的创作特点、背景、板式、腔调旋律等在钢琴曲《皮黄》中的创作应用进行分析，以京剧与钢琴的巧妙结合为主，从而分析京剧音乐元素运用于钢琴曲创作中的音乐特点。
音乐；京剧；中国
当代中国钢琴音乐领域中，把西方钢琴音乐与中国传统戏曲音乐相结合的作品为数不多。《皮黄》是张朝艺术家以京剧的音乐元素、戏曲音乐结合西方的钢琴曲而创作出的一部具有浓重民族风格的钢琴作品，整个作品中以其朴实无华的音乐意境，传达出中国传统的民族神韵与特色，把钢琴中的器乐特点展现出来，随着《皮黄》的问世在国内外获得很多钢琴艺术的追捧。因此本文将从该作品的背景介绍、音乐结构分析、创作特点、音乐特征等几方面进行分析，以简洁的语言分析其作品中的音乐特点。
一、《皮黄》艺术特点
《皮黄》是由中国音乐家张朝所创作的个人独奏，在这首作品中我们感受到具有浓重的京剧元素，尤其在音乐的表现上，把戏曲元素与钢琴器乐相结合，使得原本单一的音乐表现力变得丰富多彩。如果从音乐创作的层面来讲，《皮黄》是以中国传统的戏曲元素与西方钢琴器乐结合于一体的音乐作品，张朝将传统的京剧素材巧妙的与钢琴曲融合进行二度创作，在音乐中融入传统的戏曲“二黄”“西皮”的唱腔，并且在音乐的结构中以戏曲中的“板式变化体”为主，音乐的表现形式中采用西方钢琴器乐进行演奏，使得整个作品在表现中既有戏曲的韵味同时还具有钢琴的表现力。张朝的钢琴独奏《皮黄》可以说的上是中国钢琴音乐发展百年历史中的一次突破，通过钢琴的音乐形式把中国的传统元素展现给世界人们，并且代表着中国的艺术家在不断学习西方音乐的同时，取长补短、继往开来中把中国传统的音乐继承以发扬光大，同时不断的创新出属于中国本土音乐的艺术形式。
二、钢琴曲《皮黄》的音乐特征
（一）京剧音乐元素的引用
京剧音乐元素的引用是《皮黄》中最为浓郁的特点，给予听众最直白的感受是京剧特色的音乐特点，张朝把戏曲元素的味道融入到创作的每个音符、旋律、结构中。在创作中音乐并没有以古典的西式钢琴的器乐旋律为主，而是采用模仿京剧唱腔及伴奏的方式来组成乐曲织体，形成一种带有京剧的钢琴音乐效果。例如，张朝在创作中把传统的戏曲器乐融入到钢琴的创作中，胡琴与唱腔都是艺术家创作的首要选择要素，它们的声音在戏曲的表达中以高亢、缠绵为主，并且在刚性与柔性的结合为特点。但是如果把传统戏曲的这些元素与钢琴结合并且表现出来是十分困难的，然而，作曲家却在钢琴上运用了“小二度”的倚音来模仿它，在“二六”段第35、36小节就连续使用了四个“小二度”碰音，模仿胡琴演奏中绰、注的滑音效果，增添了民族音乐韵味和亲切感。这样的京剧音乐元素的融入在《皮黄》的音乐段落中出现多次，同时使得钢琴在表现力中带有很强的京腔韵味。
（二）板腔体的使用
《皮黄》中采用民间特有的“板腔体”的曲式结构，这种结构形式在是中国戏曲音乐中比较常见的形式结构，他的主要特点是以曲牌作为基调，再融入唱腔、曲调等不同的表现手法，在不同的板式中常常出现快板、流水板、散板等进行变化和连接。这些形式构成了皮黄创作中的基本形式，在钢琴的音乐力中可以感受到不同的戏曲的意境特点。在该钢琴作曲中张朝把戏曲的“板腔体”与西式伴奏曲结构相互交织在一起，其中在主题中为“原板”段部分，变奏段均以“原板”为中心，基础上形成相互联系的十个小段落。综上所述，作曲家在创作中不是以钢琴的变奏曲式直接作为主要结构进行表达的，而是把“板腔体”融入到钢琴的结构中，并且使得戏曲意境更加绵软悠长，在腔体结合的过程中通过，音乐的速度、节拍、节奏、形式变化等几方面的组合，以此形成一种完美无缺的有机整体。钢琴的结构中既属于变奏曲形式却又有别于西方传统的钢琴特点，在其中的一些环节中张朝常常以京剧的“板腔体”来缓解钢琴曲中本身的矛盾冲突。
（三）西方作曲思维的渗透
《皮黄》的创作属于钢琴曲的范围内，但是在创作中同时融入中国传统的戏曲特点，其本质创作还是以西方的钢琴作曲思维为主。在曲式结构上，首先，该曲的“原板”及三大主题展开段与钢琴奏鸣曲常见的“慢引子”和“快-慢-快”三乐章的速度布局相一致，使全曲呈现了三部曲式的结构特征。第二，乐曲第一部分中的“二六”段和“快三眼”段所用的动机主题基本相同，使得第一部分形成了一个再现单三部曲式。通过上面的两点我们可以看出《皮黄》在创作中仍是以西方作曲思维为主，在创作的媒介上“摇板”以其特殊的形式表达着作者的独特情感，而整段中以“托卡塔”的体裁形式，这种形式主要是以快、紧、奏三点为主的键盘音乐，作曲家以托卡塔紧凑的节奏型表现琴师“紧拉”的效果，而使用上声部拖腔式旋律模仿“慢唱”，情绪与结构上的融合均十分巧妙。由此我们可以看出，在音乐的创作中作者既把握住西方作曲的精髓，同时又把戏曲板式结构与钢琴曲进行巧妙的结合，产生出以为平衡的音乐效果。
三、结语
现在的钢琴音乐以世界化、多元化的发展为主，而《皮黄》的创作正是符合世界音乐发展的趋势，在这种大的潮流下《皮黄》以其精湛的艺术创作、丰富的音乐表现力、民族的音乐底蕴，内容的丰富多彩展现在世人的面前，这直接体现出中国钢琴艺术领域正朝着蓬勃发展的方向迈进。
［1］林嘉旋.从张朝钢琴曲《皮黄》的创作看京剧艺术的美学欣赏［J］.音乐创作，2012（4）:05.
［2］赵瑾.记录、整理.张朝钢琴曲《皮黄》的演奏与欣赏［J］.钢琴艺术，2010（9）:32.
［3］万凤姝等编著.京剧音乐百问·京昆曲牌百首［M］.中国戏剧出版社，2000:53
刘鑫，女，山西大同大学，钢琴专业老师，研究方向：音乐教育。