莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏技巧分析
王雅宁
摘 要：奥地利作曲家莫扎特是古典主义时期维也纳乐派的大师之一，他的钢琴作品极富有创造力，他的十八首钢琴奏鸣曲成为每一位习琴之人必弹的经典之作。莫扎特比同时期的作曲家海顿在奏鸣曲的创作上更加成熟，同时形成了莫扎特钢琴音乐特有的纤巧、优雅的风格，在旋律、织体以及形式上形成独有的创作风格，在演奏中如何把握好莫扎特的音乐风格成为每位演奏者诠释好莫扎特的关键，本文将从五个方面探讨莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏技巧。
关键词：莫扎特;钢琴奏鸣曲;演奏技巧
莫扎特的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗、优雅、轻灵、流利的特征，大都充满了乐观主义的情绪。[1]在主题的创作上，莫扎特的主题音乐具有丰富的个性和明显的对比效果;在乐章的安排上，第二乐章用咏叹调般的慢板来代替海顿喜用的小步舞曲;在阿尔贝蒂低音和装饰音等语汇中，莫扎特将前辈作曲家的创作手法吸收到自己的音乐素材中，形成自己独特的新型语汇。
一、音色与触键
古典主义时期的典雅气质决定了不同于其他时期的音色和触键方式，演奏者在演奏时应追求明亮清透的音色和力度均匀的触键方式。莫扎特所处时代所使用的钢琴音色清脆，音色的清晰和手指的颗粒性是莫扎特所强调的。莫扎特的钢琴奏鸣曲中有大量的十六分音符或三十二分音符的跑动，在弹奏时触键位置集中于指尖，指尖要轻，方可弹出清晰灵巧的声音。跳音的音色变化极为丰富，从柔顺清晰的一串音符到瞬间即逝的短促击键，变化幅度很大。[2]恰恰是这些灵巧的音使得莫扎特的音乐富于流畅性。为求声音集中，触键的部位应采用指尖位置。同时，也要注意在弹奏时手腕的平稳与自然。在诠释莫扎特的钢琴奏鸣曲时，首先要在音色上接近，不同的旋律、伴奏音型之间的音色要有区别，声音要通透、清晰。
二、装饰音与阿尔贝蒂低音
较多的装饰音使得音乐精致，富于乐趣，阿尔贝蒂低音在他的钢琴奏鸣曲中也应用广泛。其中以倚音、颤音和回音应用最为广泛：1.倚音。与主要音符弹成一样的时值，在弹奏是要均匀而准确。莫扎特的自然而流畅的跑动音型多形成于倚音的形式;2.颤音。古典主义时期的颤音不像巴洛克时期那样严格，颤音可以奏成波音或回音，在演奏时通常是从主音的上辅助音开始，这样旋律就显得精致轻巧了。在慢板乐章中，通常可以看到被发挥到极致的装饰音，咏叹调般的旋律与灵巧的装饰音相得益彰。由裝饰音衍化而成的十六分音符的跑动形式，在音乐中有如河流般自由流淌，增强了装饰音的表现形式。伴奏音型阿尔贝蒂低音在奏鸣曲中被广泛应用并提高了这种音型的音乐表现力。莫扎特将呆板单调的阿尔贝蒂低音改变演化，使其分解和弦在高、低声部上轮回出现，并在和弦音之间穿插许多经过音，增强旋律的美感，使其生动流畅。[3]装饰音和阿尔贝蒂低音都是莫扎特精致典雅音乐风格的体现，他在继承前辈的同时又创新了音乐语汇。
三、力度与速度
古典主义时期的乐谱上已有力度和速度的标记，因此在演奏时要严格按照乐谱进行演奏，随意变换是不允许的。莫扎特使用的钢琴比巴洛克时期的钢琴在表现力上有所增强，可以在琴键上做出强弱对比或渐强渐弱的处理，音乐表现力大大增强。虽然在乐谱中标有f、sf，一般多控制在p到f的范围之内。莫扎特的钢琴奏鸣曲在力度上更倾向于适度和节制，不应把莫扎特的音乐弹成具有贝多芬倾向的作品。在弹奏较弱的音时，多以手指触键为主，声音集中，在演奏较强的乐句时，可以加入手臂的力量，但不宜过多，强奏太强会破坏莫扎特典雅的音乐风格。其次，放在第一位的应是准确均匀的速度。莫扎特并未为他的奏鸣曲标记速度，但在现代版本中出版者对其进行了标记，快板、慢板和行板的标记多见于莫扎特的音乐中，较少用急板来标记速度。为更好地将作品的艺术效果呈现出来，在适合的速度内演奏才可。在使用渐慢、延长时应保持节奏的适度松紧自由，体现音乐节奏的稳定性与统一性。综上，古典主义所提倡的严格风格应在莫扎特的作品中体现，在演奏的力度与速度都要有节制而稳定。
四、分句与踏板
乐句的划分在莫扎特的音乐中显得十分重要，莫扎特的奏鸣曲分句频繁，对于两音或两音及以上的小乐句，不应有大动作的断句，手腕带起断开即可;对于一连串音符跑动的大乐句，要做到连贯流畅且不可在乐句中间进行断句;有时在一个乐句中有不同的连线，在演奏时要注意句断而气不断。同时，踏板的使用应十分严谨而恰当。在出现快速跑动的地方不要使用踏板，要保持音色的颗粒性及音乐的干净和流畅性;在慢板乐章中，可稍稍的加入踏板，不宜过多，起到稍加润色的效果。同时，弹奏莫扎特的奏鸣曲时可用手指连动的方法来诠释伴奏音型或旋律音型，减少踏板的使用频率，体现莫扎特音乐中典雅、清晰的风格。
注释：
[1] 王序：莫扎特钢琴奏鸣曲演奏风格.北方音乐.2017（24）
[2] 郭兰兰：与莫扎特钢琴奏鸣曲有关的技术问题.钢琴艺术.1999（02）
[3] 饶婷婷：浅析莫扎特钢琴奏鸣曲k.331.艺术科技.2013（03）
参考文献：
[1]叶红.莫扎特《钢琴奏鸣曲》演奏版本之比较[J].艺术研究，2020（01）：134-135.
[2]郭兰兰.莫扎特钢琴奏鸣曲的品味与情感[J].乐器，2005（12）：46-48.
[3]郭兰兰.与莫扎特钢琴奏鸣曲有关的技术问题[J].钢琴艺术，1999（02）：36-38.
[4]郭兰兰.论莫扎特钢琴奏鸣曲的声音与触键方式[J].人民音乐，2002（07）：52-54.
[5]陈依红.论莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏风格[J].音乐探索，2009（02）：75-77.
[6]张云良.莫扎特钢琴奏鸣曲主部主题旋律的声乐化特性及“歌唱性”演绎研究[J].艺术教育，2011（11）：78-79.
[7]李刚.浅谈莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏风格及演奏要点[J].艺术评鉴，2017（02）：1-3.
[8] 张红兵.莫扎特《钢琴奏鸣曲》音乐分析[J]. 黄河之声. 2016（09）.
[9] 赵静静.莫扎特钢琴奏鸣曲的风格与演奏技巧[J]. 黄河之声. 2017（18）.
[10] 吕岩.莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音分析[J]. 大众文艺. 2011（06）.
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