然而，又快又稳地掌握快速弹奏，除天生的条件外，仍然需要方法和技术。这种方法和技术，必须根据作品的风格、乐句表达的特点来实现，而不是机械地、绝对地快速练习。很多快速跑动的段落，实际上就是音阶和琶音的走句在练习曲和乐曲中的体现。比如车尔尼849，299以及740中的练习曲和一些古典乐派作曲家的奏鸣曲等，都有类似音阶、琶音和分解和弦的走句。快速弹奏乐句走句时，应该特别注意乐句的走向（上行或者下行）等，熟悉和了解乐句走向之后，就要巧用技巧来完成乐句弹奏。 很多琴童在弹奏类似音阶和琶音的段落时，最常犯下的毛病是一个音一个音地用力弹奏，手臂、肘和腕关节都在用力帮忙，结果乐句非但不清楚，还连滚带爬。快速乐句的走句，需要一组一组地“顺势”弹奏，这个时候手臂、手掌跑动的幅度动作一定要小，但手指跑动必须要清晰地落到每一个琴键，而且每一组乐句都有一个重音的落点，用重音的这个落点作为支撑链接下一组乐句。掌握这样的要领，可以先慢练，找到重音落点和顺势弹奏以及快弹快放松的状态，然后逐渐加速。
有些快速的乐曲，除了我们常见的音阶、琶音以及分解和弦走句之外，还有节奏上的关系，需要掌握清楚。因为，节奏关系也直接影响到如何找到重音落点和“顺势”快速弹奏的效果。
有些时候，左右手之间的节奏是犬齿交错的，有些时候是齐整的。乐曲和练习曲中节奏的感觉也跟作品的和声布局有关，因此，重音落点是否应该是在旋律声部或者说内声部，都需要在练习之前，对乐曲进行理性分析。首先实现弹奏的稳、准，再逐渐加速到灵活和快速。