韩 爽
（许昌职业技术学院，河南 许昌 461000）
罗伯特·舒曼是19世纪杰出的音乐家之一，他不仅在钢琴弹奏指法上有所创新，而且在作曲、音乐评论等领域也取得了令人瞩目的成就，在世界音乐史上占有举足轻重的地位。舒曼在钢琴演奏史上首开先河，开创了套曲模式的钢琴曲——《蝴蝶》，这部作品融入了舒曼对生活的感悟、对音乐创作的思考，浪漫主义风格特点显露无疑，是代表舒曼音乐成就的经典之作。
一、罗伯特·舒曼和他所创作的《蝴蝶》
罗伯特·舒曼生于1810年的德国，受家庭环境的熏陶，从小就对音乐和文学表现出浓厚的兴趣，家庭变故、改学法律、手指损伤等都没能阻碍他在音乐道路上前行的步伐，在持续不断地努力下，终成一代音乐大师。舒曼依托的音乐形式主要是钢琴曲，他不仅继承并发扬了舒伯特的圆舞曲模式，也将音乐与文学有机结合创作了套曲模式，浓厚的浪漫主义风格蕴含其中，引领了德国以及世界浪漫主义风格音乐的进一步发展。
钢琴套曲《蝴蝶》是舒曼在1829年创作出来的一部作品，包括一个6小结序曲和12段变化各异的小曲构成，题材选取于让·保尔的作品《少不更事的年岁》的最后篇章，讲述的是双胞兄弟瓦尔特、乌尔特与漂亮的维娜之间的浪漫爱情故事。舒曼从散文中汲取灵感，将短小精干的篇幅移植到钢琴曲的创作中，张力十足、诗歌性极强，曲式多样、创新意识极强，旋律生动、标题极富内涵，很大程度上提升了这部音乐作品的艺术性。
二、《蝴蝶》形成浪漫主义风格的影响因素
《蝴蝶》是钢琴套曲的开山之作，也是舒曼浪漫主义风格音乐作品的代表作。为什么舒曼的音乐作品中呈现出浓郁的浪漫主义风格呢？究其原因，要从以下两方面着手：
（一）丰富的人生阅历
每个人的成长都离不开原生家庭的影响，舒曼也是如此，在父亲的熏陶下，舒曼从小就在音乐和文学上展现了惊人的才华。后来虽然经历了少年丧父、母亲让他攻读法律等变故，但舒曼从没有放弃自己的音乐理想，在遭受手指损伤、无法弹奏钢琴的打击后，他走上了音乐创作和评论的道路。在攻读法律期间，舒曼接触了大量的哲学作品和文学作品，对各种知识的广泛涉猎为他以后的音乐创作奠定了坚实的基础，尤其是让·保尔的文学作品，给舒曼的音乐创作带来了无数的灵感和启迪。《蝴蝶》不仅取材于让·保尔的文学作品，在表现手法上也借鉴让·保尔的写作技巧，在不同人物的不同性格中蕴含着不易发现的人性特点，这就使舒曼的音乐作品不仅观赏性极强，而且浪漫主义风格淋漓尽致地体现出来。
（二）扎实的文学功底
舒曼作为德国浪漫主义音乐的代表人物之一，他的音乐作品受19世纪浪漫主义文学风潮的影响颇深。首先，家庭环境对舒曼影响至深。舒曼的父亲是一位文学翻译家、文学评论家，在父亲的耳濡目染下，舒曼从小就对文学艺术产生了浓厚的兴趣，接触了不少文学作品，成为日后将文学与音乐结合起来创作钢琴曲的重要前提。其次，对文学作品不停歇地追求。父亲去世后，舒曼没有停止对文学艺术追寻的脚步，尤其是在大学攻读法律期间，他阅读了大量的文学作品和哲学作品，接触到柏拉图、让·保尔等思想，进一步丰富了舒曼的内心世界和文学素养。因而在舒曼创作音乐作品时，总是不自觉地从文学作品中汲取营养，在认真分析文学意境的基础上，在创作钢琴曲时也注重意境的营造，将自己的思想融入到作品中，极具个性地创作使舒曼的作品不仅具有独特的艺术风格，也凸显了浪漫主义特征。
三、《蝴蝶》的浪漫主义风格研究分析
钢琴套曲《蝴蝶》给听众营造了一个生动的意境，让人情不自禁地去追寻其中的美好。蝴蝶的指代意义有两种，一是假面舞会中的蝴蝶面具，二是舞会结束后消失在黑暗中的蝴蝶。在12段小曲中，不同人物的性格和心理活动被充分表现出来，浪漫主义气息浓厚。
（一）具有极强文学意味的标题
除了引子之外，《蝴蝶》的12段小曲都有一个文学性很强的标题，如化妆舞会、假面、乌尔特之舞等，一方面这些标题简单却又富含隐喻，如第四段小曲“假面”，带着面具的两兄弟都体现出性格中少有人见的另一面，这个小标题“假面”不仅是指化妆舞会时人们带的面具，也隐喻在现实生活中人们也经常带着一副面具，将不欲人知的个性隐藏起来。另一方面，这些标题和内容非常一致，和谐统一。舒曼是先写乐曲后定标题，在他看来，标题并不仅仅是对事物的客观描述，更要表现出音乐形象的特色，因而在拟定标题时，舒曼调动他的文学思维，用文学手法来定标题，保证标题和内容的一致性。如第六小段“乌尔特之舞”，回旋曲的曲风使乌尔特勇敢正直的阳刚之气跃然而出，标题不仅凸显了文学特质，也将浪漫主义风格显露无疑。
（二）极富变化的调式和调性
在构建不同性格的人物形象时，舒曼采用了变化性极强的调式和调性，以便凸显人物的性格特征。比如第一段小曲用的是D大调，第二段小曲用的是E大调，到第四、五部分时用的是升F小调，其后又用了F大调、C大调等，不仅将男人和女人之间的不同特征表现出来了，也刻画了双胞胎兄弟之间的迥异个性。同时，舒曼还有意识地运用篇幅短小的曲式来表现音乐的张力，既让观众觉得音乐形象是真实可信的，也蒙上了一层浪漫主义面纱。
（三）对圆舞曲形式的继承和发扬
圆舞曲形式具有较强的节奏感和韵律感，舒曼认为将其运用于《蝴蝶》的创作中，能够发挥出意想不到的作用，因而，他对圆舞曲形式进行了比较深入地挖掘，一方面，他认真研究舒伯特圆舞曲的创作方式，以期获得更多的思想启迪。他学习舒伯特圆舞曲的乐谱，发掘其特点并运用到《蝴蝶》中，塑造出生动真实的音乐形象。如在第七段小曲“交换假面”中，乌尔特请求瓦尔特和自己交换假面，以期能够和维娜跳舞，争取自己的爱情，瓦尔特答应了，和乌尔特交换了假面。圆舞曲的形式为舒曼的自由创作增添了更多的艺术魅力。另一方面，在圆舞曲基础上的创新，营造出极富感染力的浪漫主义氛围。舒曼大胆采用套曲模式，并结合圆舞曲的特点在表达方式上进行创新，这样的钢琴曲演奏起来，不仅令观众耳目一新，很快沉浸到创作者营造的浪漫诗意的环境中，而且也获得了巨大艺术成功。
（四）个人性格与音乐形象的有机融合
在写音乐评论时，舒曼有两个笔名，一个是约瑟比乌斯，一个是弗洛列斯坦，约瑟比乌斯性格内敛，比较稳重，弗洛列斯坦性格外向，比较张扬，这是舒曼性格中的两面性导致的。舒曼将自己的性格和生活体验融入到《蝴蝶》的音乐形象中，就出现了双胞胎兄弟——瓦尔特和乌尔特，第二段小曲“瓦尔特”中，演奏者要快速弹奏，音乐表现上则是豪迈、自由之音，让人感觉到瓦尔特的外向开朗，像是舒曼性格中的弗洛列斯坦一样；而第三段小曲“乌尔特”，则需要演奏者做好低音处理，表现出乌尔特成熟内敛的特质，对应的是舒曼性格中的约瑟比乌斯的一面。舒曼把自己的性格特点、内心世界用音乐形象表达出来，将浪漫主义情怀表现得淋漓尽致。
四、结语
综上所述，罗伯特·舒曼和他所创作的《蝴蝶》在世界音乐史上地位非同一般。《蝴蝶》的诞生，不仅标志着世界上第一套钢琴套曲的问世，开创了独特的音乐形式，也因文学与音乐的有机结合，给其披上了浪漫主义的外衣。这部作品情感丰富、唯美浪漫，艺术价值较高，音乐表达也极富魅力，虽然表达的是普通人的情感故事和内心活动，却能给观众带来较为震撼的听觉盛宴，实为不可多得的好作品。