盛 夏
（浙江师范大学音乐学院，浙江 金华 321004）
和声是构建一部作品最重要的组成方式，是音乐中乐音的表现形式，是研究和弦的结构、相互关系以及和弦进行方法的一门学科。和声语汇有很强的形式性，对于塑造音乐形象有着至关重要的作用。本文将对久石让钢琴音乐中的和声进行论述。
久石让；钢琴音乐；和声
一、和声的色彩
和声的色彩是指各种不同形态的和弦及各种不同结合形式的和声进行所产生的音响效果。不同调式的色彩是由于不同调式内各音级之间的音程和倾向性不同而引起的，因而创建在这些不同调式上的和声色彩当然也就不同。例如大调和声色彩明亮、小调和声色彩暗淡。主调织体中的和声色彩就较浓，在复调织体中的和声色彩就较淡。音乐中和声的地位和旋律、节奏同样重要，而和声和调性的关系又是密不可分的，所以在学习和声时，调性和声应为聆听以及学习的基础。
二、久石让钢琴音乐中的和声特征
和声创作方法是音乐创作中的一种重要的、基本的艺术表现手法。正确、恰当地处理钢琴伴奏中的和声运用，在音乐形象的表达以及音响色彩的塑造中具有特殊的意义。首先，多声部能够很好地结合在一起，这里主要依据的就是和声在其中起到的重要作用。其次，和声在音乐作品色彩方面的变化中能起到决定性的突出作用。如果我们把旋律比做一幅画当中的线条，那么和声就是画中的色彩。分析一首音乐作品的曲式及逻辑结构，必须认真分析其中的和声进行，这样才容易明确和弄清楚作曲家的创作意图。
久石让的音乐被越来越多的听众熟知和接受，他的钢琴作品也成为现代钢琴音乐。以电影《天空之城》为例，故事情节跌宕起伏，致使音乐有着巨大的发挥空间。整个影片音乐是以电子合成器为主，还有童声合唱、圆号、钢琴等的结合。在片中希塔失足丛空中飞行船上掉下，借助飞行石从空中缓缓而下，此时音乐一开始使用较为清脆的钢琴曲，紧接着一阵轻快的管乐，接下来奏出了影片优美的主题旋律。这里的音乐加快了节奏，显示相遇的喜悦，但后面出现的婉转动情的小提琴中不免流露了些许伤感，这也可能是看见天空之城的照片希塔想起了自己的妈妈，派克想起了拍摄这张片的爸爸而流露的哀伤。这个主题是影片配乐的灵魂所在，贯穿《天空之城》的始终，也是久石让音乐成就的一个高峰。
三、久石让钢琴音乐中和声布局的规律及编配
（一）和声布局的规律
在进行和声布局时，可根据以下规律来进行：
刚开始为旋律配置和声，和声节奏可以较为简洁平稳，对于和弦的转换点，我们可以使用次强拍位置以及小节中的强拍来表现，而关于如何保存该和弦的时值我们又可以利用弱拍位置来实现。在乐句快要结束时，和声的节奏可以稍微作下改变。
在一般情况下，节拍重音上的音符可作为和弦外音对待，但旋律中出现三度以上音程时，我们可以将其大致看作是某一和弦的分解状态，从而选用该和弦。
歌曲乐句的结尾，伴奏通常用半终止、属调终止（DD-D）及少数的不完伞终止。而歌曲段落的结尾部分，通常要用完全终止（绝大多数歌曲T和弦前必须要用D7和弦。如需要可另加补充终止（下属S-主T）作尾声处理。
V7-T是明确调式调性最有利的和弦进行，它常常用在歌曲的结束处，甚至有时仅用V7-T的进行便可完成对一首歌曲的和声配置，这也是最常用的和弦序进手法。当需要较为协和的属功能音响时，可用V和弦而不用V7和弦。
当前一乐句结束在V级和弦下，下一乐句可以从Ⅳ级和弦开始。在乐句内部V- IV-V的连接也是可以的。
（二）和声布局的编配
在和声布局的编配过程中，首先要避免和声切分节奏，其次要避免反功能的和声进行，一般而言，换和弦通常在强拍上，在弱拍上开始的和弦要在下个强拍上再换，要避免在弱拍上开始的和弦在下个强拍再延续下去形成的和声切分现象。
传统功能的和声中还有一种特殊的进行，即阻碍进行，典型的为V-Ⅵ。这种进行既可理解为Ⅵ代替I的正格进行，也可理解为一种特殊的反功能进行。除V-Ⅵ这种特殊的阻碍进行外，其他的反功能进行如V-Ⅳ等，通常都应该避免。在以上这些进行中，正格进行是功能和声中最基本的进行。变格进行与正格进行相比较，从调性及功能性的角度来看正好相反，因此变格进行在功能和声中通常是作为一种与正格进行形成对比的进行来使用，最常用在弱化功能性而强化色彩性的地方。
四、结语
和声手法的正确运用是对一部作品完整性的最基本保障，同时和声的层次感也会使听众增添很多不一样的音乐感受。传统钢琴音乐中的和声分布似乎都是有章可循的，但是在现代钢琴音乐中，作曲家通过对和声采用全新手法进行音乐创作，给听众带来了耳目一新的感受。
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J624.1
A
盛夏（1994—），女，河南省平顶山人，浙江师范大学音乐学院研究生，研究方向：音乐。