芦诗童
（山东师范大学，山东 济南 250014）
扬琴曲《林冲夜奔》由我国著名扬琴演奏家、作曲家、教育家项祖华先生于二十世纪八十年代创作完成。是一首中国传统器乐创作与中国戏曲相融合的大型扬琴独奏曲，是我国扬琴在继承与发展中改革创新的代表性成果，堪称经典之作。尽管当下新作品日益丰富，但对传统经典曲目的演奏和传承仍然十分必要。
扬琴；《林冲夜奔》；演奏诠释；
扬琴独奏曲《林冲夜奔》属于大型扬琴套曲《国魂篇》中四阙之一，曾被誉为“当代中国扬琴音乐曲库中之绝唱”，是众多扬琴曲目中的经典之作。该作品以《水浒传》中林冲为主人公，以其中第十章“林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场”为故事原型，汲取了昆曲《宝剑记·夜奔》中的昆曲元素为音乐动机，采用了复三部曲式与标题音乐相结合的创作手法，融入了指套滑抹、拨片摇拨、双音头琴竹等多种新型扬琴技法，成功塑造了一位忠君爱国的英雄艺术形象，谱写了一曲如泣如诉，气势恢宏的英雄赞歌。
引子
采用了昆曲武场中独特的节拍与节奏型，模仿了昆曲中武场的锣鼓打击乐伴奏。其中齐竹与轮音在速度和力度的变化中不断变换，这种由点奏到轮奏，由慢起渐快再渐慢，由强到弱再渐强的特点与乐曲所表达的情感相呼应，音乐此起彼伏的变化与主人公的情绪紧密相联。演奏过程中不仅要注意乐谱上的强弱记号与力度符号，还要根据呼吸来调节乐句之间的气口使乐句更加分明。该部分虽为散板，但“散”中要有“聚”，注意音符之间松紧结合，使音乐错落有致。该部分运用双音头琴竹击弦，使音色更加饱满，富有立体感。在演奏之前，要调整好内心的情绪，以适应音乐所表达的情感。
一、愤慨地
音乐由此进入主题，采用了昆曲《宝剑记·夜奔》中[新水令]曲牌的曲调。为使乐曲更加契合的与昆曲相交融，作者在部分音头添加了装饰音，以表现昆曲中的音调唱腔，使音乐更加形象生动，富于歌唱性。C大调部分为第一乐段，速度较慢，采用了不同形式的轮音技法来表现林冲压抑的情绪。演奏时声音保持平稳，其中穿插了左手反竹轮音，仿佛林冲在诉说自己内心的苦闷，要做到情系其中，乐、情相结合。第二乐段转为F大调，且速度比前一部分稍快，主人公内心的思绪被展开，情绪颇为激动。五小节过后即第三乐段，速度明显加快，表现了主人公内心的不安与彷徨。其中穿插了两处“摘音”，这种声音模仿了戏曲中板鼓声，以来表现主人公林冲内心的踌躇与犹豫不决。结尾处加入了滑拨技巧，模仿风吹的音响效果，营造出紧张的氛围，以此来转换音乐的情绪进入快板。
二、夜奔
夜奔部分表现了林冲冒着风雪连夜冲上梁山的情景，根据调式的变化可分为三个乐段。第一乐段虽然是小快板，但是速度不要太快，声音要坚定，表现了主人公冲上梁山的决心，描绘了他稳健而扎实的步伐。第二乐段的速度是慢起渐快，上行时要控制好速度，逐渐提速，到了十六分音符下行时速度越来越快，同时还要注意十六分音符的颗粒性与清晰度。随着剧情的跌宕起伏，主人公的情绪也越发激动,速度随之提升，但要快中求稳，音出坚定。整个这一段音乐，速度从慢开始一层层加快，力度也由弱逐渐增强，两声部织体上的交相呼应与力度上的起伏变化，生动地再现了主人公在山林中穿梭，速速消失在茫茫夜色中的情景。
三、风雪
这是整个乐曲的华彩，主要运用了十六分音符的音阶模进和半音阶序进的创作手法，以此来表现主人公激动复杂的心理与呼啸凛冽的风雪。要求演奏者必须具备扎实的基本功，将半音阶演奏的流畅清晰，富有颗粒性。为了增强音乐情绪，后升至G大调。整体的速度和力度也有所提升，通过六组快速的前八后十六与两组半音阶上下行将音乐推向高潮。而后又是四组上下行交替的半音阶，要注意此处的力度变化层次，把握好对音乐强弱的控制力，并做到弱而不虚，强而不噪，还要注意半音阶之间的衔接应似行云流水一般。生动地再现了林冲上山时狂风暴雪，寒风凛冽的场景，以及主人公内心的呐喊与激烈的斗争。在本段的结尾处，运用滑抹与摇拨的技巧。演奏前需将左排下方第一个音其中三根弦调成#f-a-c三个音，左手带好指套由快至慢连续左右滑抹，同时右手用拨#片进行摇拨，以此来表现暴风雪呼啸的音响效果。
四、上山
这部分在是乐曲的再现部，分为两个乐段。第一乐段为辉煌的广板，这一段再次运用了双音头琴竹来演奏。丰富的和弦与双音为音乐增添了浓厚的气氛，描绘了主人公历经艰险上山后与梁山好汉相聚的生动画面。由于该段的十六分音符为双音与单音交替出现，所以在演奏时要注意双音头琴竹的使用，无论单音还是双音，都要保持力度的均衡，声音切勿出现“一瘸一拐”的现象。第二乐段的风格与第一乐段不同，速度上明显加快，节奏更加紧凑，八度齐竹的三连音由弱渐强再一次将音乐推向了高潮，并稳妥地将乐曲拉至尾声。而尾声部分加入了一段戏曲“急急风”的鼓点演奏，使整个乐曲在气贯长虹，辉煌热烈之中结束。
《林冲夜奔》这首作品作为中国扬琴发展历史上的里程碑，是扬琴作品中的经典，在新作品层出的今天，他依然像是不老的神话，活跃在舞台上，鲜活且富有内涵。它以自身独特的的艺术魅力感染着我们，吸引着一代又一代艺术家与扬琴学者们不断传奏下去。
[1]张力群．扬琴曲《林冲夜奔》的创作特色与演奏诠释[D]．南京：南京艺术学院,2014．
[2]刘燕子．项祖华扬琴作品的音乐学研究[D]．开封：河南大学,2013．
[3]何昌林．艺攀高峰 琴誉世界——记著名扬琴艺术家项祖华教授[J]．音乐爱好者,1996(04)．
J60
A
芦诗童（1992—），女，汉族，山东德州人，山东师范大学2014级艺术硕士专业在读硕士研究生，研究方向：扬琴演奏。