1.踏板，又称节奏踏板或重音踏板，在这个技巧中踏板与一个和声同时被踩下去，在下一个和声前一刹那被放掉，然后再和下面新的和声发声的同时踩下去。适用与强调节奏特点的乐曲中，可以产生增强音蟹，获得浑厚共鸣的效果.比如肖邦的《前奏曲》OP. 28
NO.20，由于整首乐曲都是柱式和声连接，属于进行曲风格，如果使用音后踏板就会使得旋律变得过于连贯，而失去乐曲本身的那种类似沉重步伐的效果，因而在踏板法的选用上要使用直踏板，一个和声一换.
舞曲风格的乐曲踏板的使用在于表现舞蹈风格的特点，如《内蒙古民歌主题小曲七首舞曲》中，四个小节构成一个乐句.前三小节踏板踩在节奏重拍上，而第四小节踩在节奏弱拍上这是和蒙古舞蹈的舞步相一致的.
2.我们常说的“切分踏板”和“跟随踏板”，两者和“连音踏板”都是一回事，即连奏中的更换踏板。“切分”的意思是，弹奏连奏中的第二个音时，手往下时，脚往上(而后再踩下)。类似切分音的节奏。跟随的意思是，脚跟着第2个音弹下后重新踩下的。目的都是一个，连上两个音，又不使前后音相混。它是最常用的踏板技巧，最简单的应用是出现于当两个音或和弦要用一个无缝的，又不被模糊的连奏连接起来时。
如果想要清楚地换好踏板，没有以前的和声的遗留，并在声音中没有裂缝，以下的步骤是必要的:
(1)弹奏，并用踏板抓住第一个和弦。
(2)接着当弹奏下一个和弦时。抬起踏板。
(3)听新的和弦的声音。在褪子重新打击琴旋的一刹那，制音器应该已经制止了原来和声的声音.
(4)当手指继续按住琴键时，重新踩下踏板.再仔细听，要肯定没有以前的和声被留在新换的踏板中。
(5)每个新的和弦重复以上过程.
在格里格的《致春天》OP. 43 NO. 6中，右手的和弦是在模仿春风吹拂的效果，如果使用直踏板，就无法表现这种意境，但是如果踩踏板的话，可以使的右手的和声进行更加连贯。
当然在不可能把低音的每个新变化保持足够长的时间，以保证踏板的清楚更换的时候是可以把踏板提前抬起的。如在肖邦《夜曲》OP.
27NO. 1谱例中所标志的那样，既可以使和弦在衔接时声音不会有明显的间断，也不会由于将踏板踩到新和弦出现后所带来的声音浑浊的效果。
3.抖动踏板，又称颤音踏板。是利用脚在踏板上快速的、相当浅地踩动。这种踏板的使用主要是为了追求特殊的音色，或降低声音的亮度.
在肖邦《奏鸣曲》OP. 35的最后乐章中，为表现一种“坟墓上的风”的效果，就必须使用抖动踏板，来表现它的轻薄的、不规则的模糊感。
4.全踏板半踏板是基于踩踏板的深浅而言的。全踏板即将踏板踩到底，是音响获得持续而连贯的效果;半踏板则是:当乐曲的和声背景上保持一个低音时，而上面的和声出现混浊，用很小的动作。把踏板放起一半，然后迅速踩下，以获得即使低音长久、又使高音纯净的效果。还有将踏板踩1/4, 1/3, 1/2, 3/4等用法来使钢琴产生各种各样的音色变化，从而使音乐更加完美，音色更加丰满.这对演奏者对音乐内容的正确理解及脚下的功夫深浅与灵敏的听觉要求很高了.
5.有一种跟脚没有太大关系的“手指踏板法”:每一个断奏的音下键到底不放、并且不需脚踏板的帮助从而使击弦机不归位—弦的震动持续.和踏板的效果一样而且不会与其他音符浑蚀成一团，这多在谱面的连线处且尤其是投有踏板的地方(比如赋格)使用。但要注意:保持不放下的过程和触键的位置对音色有很大的影响。