邵景霞 靳 波
（四川理工学院音乐学院，四川 自贡 643000）
摘 要：在声乐表演中，表演者眼神的运用尤其重要。眼睛是心灵的窗口，眼睛能传神，传情，传递心灵的各种信息。中国戏曲表演中有句谚语：“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。”这就充分的体现了眼神对于表情的重要性。眼神在声乐表演中同样很重要，以眼传情，以目传神，才能使作品有了灵动的感召力。本文就以声乐舞台中眼神的应用进行探讨与研究。
关键词：舞台表演；眼神；应用
声乐舞台表演不仅仅是一种单纯的演唱形式，还需要有肢体动作，面部表情。说到了面部表情，就不得不提到眼神的运用。而一个优秀的歌唱演员，就必须做到“神到”、“眼到”、“行到”，才能演唱出回味无穷的歌曲，使得歌曲在观众心目之中留下深刻的印象。可见，恰如其分的眼神在声乐舞台表演之中必不可少。
一、声乐舞台表演之要求
声乐表演不仅是听觉艺术，也是视觉艺术。一首歌不但要好听，还要生动。因此歌唱演员在舞台上，展现的不单单是美妙的歌喉，还要有神行兼备的舞台艺术气质。只有美好的歌曲和传神的舞台艺术表演相结合，才能使歌曲更加生动悦耳，舞台艺术表演更加形象。在声乐表演中，一个演员的面部表情和神态，对增加歌曲的表现力，展示作品内在的情绪，有着至关紧要的联系。歌曲里的喜怒哀乐，通过眼神结合面部表情，真实地反映出来。一个优秀的歌唱演员，应做到“神到”、“眼到”、“行到”。所谓“神到”是指在表现歌曲内容时，在真实生活的基础上，适当的夸张。但不娇柔做作。“眼到”是指不同的神态都体现在脸部，最集中的则是人的眼神。“行到”是根据歌曲内容所需要的神态，来运用眼神，手势和形体动作，所表达的思想、情感来促进演唱更加生动。
二、眼神的作用
在歌唱表演中，眼神的作用绝对不可忽视，歌曲演唱中所表达的美丑善恶，贪婪残忍，放达不羁，阴险狡诈，脉脉含情，兴奋欢愉，踌躇满志等诸多表情，都要靠眼神来传递，一笑一颦尽展歌曲的别样魅力。我国著名的歌唱家宋祖英，她的眼睛就很有神韵，能把她在表演过程中涉身处地的所感所想全都通过，她的眼神传递给观众，使观众也融入她所要表达的歌唱意境中去，同时也使观众从中获得到美的享受。她演唱的《小背篓》这首歌，宋祖英的眼神是沉醉，回忆，和新奇的。她沉醉在童年的记忆里，由妈妈背下了吊脚楼，一次接触外面世界的惊喜和好奇，追忆那妈妈深沉爱伴着她慢慢长大，她的眼神就起了至关重要的作用，让听众随着歌声的起伏，融进了她的世界。她以眉目传情，她以独特的艺术创造，收到了极好的演出效果，赢得观众的喜爱。
三、眼神在声乐舞台表演中的应用实例
既然眼神如此重要，下面就以《孟姜女》作品为例予以应用说明。该作品分四个部分。第一段：“正月里来是新春，家家户户客盈盈。人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城”。这一段表演者看似波澜不惊，在平稳的演唱。其实内心充满了忧伤，孤独之感，还有对丈夫的深深思念。此刻肢体语言就会觉得乏味，不能表达孟姜女真实感情，唯有眼神，歌者把那种伤感和思念之情，通过眼神恰如其分地展现出来。
第二段落也是四句：“牛郎会织女点燃的红灯笼，我与祀良哥何日能重逢。夏夜里银河飞流星，那是孟姜女望长空泪眼雾蒙蒙”。描述孟姜女七夕节的晚上，独自看着牛郎织女星，触景生情而发出的感叹。勾起了对祀良思念之情。继而望着星空，满腹的愁苦化作两眼深泪。这段演唱尤其离不开眼神，“那是孟姜女望长空泪眼雾蒙蒙”，雾蒙蒙是一种状态，也是此小节的关键，这就需要歌者，融入歌曲中，为自己铺设一幅画，心里想着，牛郎和织女一年都能见上一次，我和丈夫那？悲从心来，慢慢地泪盈双眸，声音仿佛也哽咽了。这种悲凉的思绪由眼睛传递出来，以此种泪眼朦胧状态来打动观众，引起共鸣，取得完美的表演艺术形象。
第三段落是一个哀婉抒情的段落描写，孟姜女在“落叶飘秋风凉，窗前月如箱”的时候，给“亲人做衣裳”的情景。轻轻地诉说：“天冷了秋风凉了，月夜惨淡了，想起了奴的丈夫，还没有过冬的衣裳。”于是配合肢体动作，假设针针线线都在手中，带着她的情意把思念絮进寒衣里，此刻她的眼神是悲伤的，坚定的。决心要给丈夫去送寒衣。整首曲调委婉凄凉，如泣如诉，眼神和感情由悲伤地声泪俱下，唱出“声声血泪声声唤，天也昏来地也暗，哭倒长城八百里，只见白骨漫青山，漫青山！”怀着绝望与愤慨，从而完成全曲的演唱。
四、结语
俗话说的好，“眼睛是心灵的窗口”。在声乐舞台表演中，只要透过这个“窗户”，就可以识别歌者是否融入情景当中，是否通过艺术魅力打动观众的心灵。也就是说，站在角色和境界之外的歌唱是苍白无力的，是独自歌唱的发挥而不是表演真谛的生动诠释。而通过诸多著名歌唱家的成功演唱解读可知，眼神在声乐舞台表演之中的应用，不仅在演唱歌剧选段和叙事体歌曲时非常关键，而且对于演唱其它类型的歌曲也同样至关重要。因此，眼神在声乐舞台表演之中的恰如其分应用，可谓是具有“神来之笔”“画龙点睛”的重要韵味，不可等闲视之而予以忽视！
［参考文献］
［1］ 王凤云.声乐教学中常被忽视的一个内容——歌唱中的“眼神”应用［J］.黄河之声，2008，07∶78-80.
［2］ 何萍芳.浅析声乐舞台表演能力的提升［J］.大舞台，2015，11∶101-103.