张洹浩
[摘要]拉赫玛尼诺夫的钢琴作品以它丰富的艺术表现力、浓郁的民族风格占据着重要地位。尤其是《C小调第二钢琴协奏曲》,精巧的构思,动人的旋律,丰富的表现力,浓郁的民族风格,强烈的效果,超凡的音乐表现力得到了完美的结合。渗透着他对祖国深刻的、充满了悲情的爱。
[关键词]拉赫玛尼诺夫;钢琴协奏曲;旋律;风格;民族性
《 C小调第二钢琴协奏曲》是拉赫玛尼诺夫的代表作,也是极其具有演奏价值和美学意义的钢琴作品。对于这首曲目,不同音乐评论者都会有各自不同的见解,而对于演奏这首作品的人来说,也有各自的处理方式,所谓仁者见仁,智者见智。正是因为《 C小调第二钢琴协奏曲》有着非凡的音乐魅力,才使它从诞生到现在这么长的时间里仍然拥有大批的听众。在这首作品中,精巧的构思,动人的旋律,丰富的表现力,浓郁的民族风格,强烈的效果,超凡的音乐表现力得到了完美的结合,是一首极富交响化的钢琴协奏曲,许多旋律已成为经典或被改编为歌曲。多年来,《C小调第二钢琴协奏曲》仍以其巨大的魅力影响并吸引了一代代听众,成为众多钢琴演奏家的试金石。
一、《C小调第二钢琴协奏曲》的旋律特点
拉赫玛尼诺夫认为旋律是音乐的“首要因素”,而他本人,无疑是继柴可夫斯基之后最伟大的旋律大师。任何一首音乐作品,其给人留下印象最深刻的恐怕就是它独具特色的旋律了。略带阴郁色彩的第一主题经过由弦乐与单簧管奏出的悠长宽广,由钢琴奏出的第二主题是降E大调,是一个明朗、甜美又略带伤感的旋律,它有着丰富的变化音,频繁使用半音进行。它是最具拉赫玛尼诺夫气质的旋律。由引子最后四个小节发展而来的动机把引子刚毅坚定的性格带入到展开部,并越来越显示出它的重要性,音乐从稍带不安的情绪转化为悲壮的激情,并逐渐发展为高潮,再现部就在这时出现了。第二钢琴(乐队)的主部主题与主奏钢琴和弦形态的动机相结合,形成一首雄壮的进行曲。随着热情的逐渐消退,第二主题在弦乐微弱的震音背景上出现了,带给人们无限的遐想,一度平静后,音乐又被扬起,越来越急促有力,最后以干净利落的和弦结束。
如果把第一乐章比做一位强壮、勇敢、刚毅的勇士,第二乐章则更像是一位柔美、楚楚动人的姑娘。第二乐章是慢板,复三部曲式,徐缓动听,与第一乐章激昂、奋进的英雄性形成了对比。在开始由弦乐器和木管乐器微弱的和弦中,钢琴进入,成为一个清澈的背景,紧接着由长笛吹奏出旋律。第二乐章最巧妙的一个特点就是开头作曲家运用三拍子和四拍子使钢琴和长笛衔接的错落有致,相互呼应,恰到好处。细数了一下,这种三、四拍子的交替竟然有74个小节!而作曲家就运用这种写作手法完成了主题—发展—再现。在演奏这一部分时,两架钢琴(钢琴与乐队)之间的配合是首要的,比如第13小节,开始出现三、四拍子的交替进行,而主奏的钢琴不但要去配合奏出主题的第二钢琴(乐队),更要仔细听第二钢琴(乐队)四拍子的节奏,使三拍子和四拍子配合的天衣无缝,没有痕迹。在经过两次插入对比性段落后,第二乐章进入中段,这一段更像是一首钢琴幻想曲,充斥着很多零碎片段的句子,充满了内在的激情,末段是由钢琴展开的华采演奏。作者听过许多演奏家对这一段的演奏,虽然每个人的演奏不尽相同,或内敛、或外放,但细细听,各有各的味道。
第三乐章是谐谑曲般的快板,情绪欢腾,截然不同于第二乐章那种淡淡的忧愁,所以在演奏第三乐章时,需要很快的调整自己的情绪。它从一段长长的引子开始,由乐队轻巧纤细的音型引出钢琴华彩演奏,第一主题就出现在这种背景上,右手果断的旋律与左手快速,灵巧的跑动音型相结合,使这一旋律既坚强有力,又不失流动飘逸,极其富有个性,这一段一定要注意踏板的使用,决不能多用,根据左手的音型去踩,在每个小节的音头点一下,起到画龙点睛的作用。音乐进入展开部后,主要主题展开了第一主题的音乐材料,在这一段里,果断的音型由钢琴和乐队交替演奏。此处是整首曲子中最能体现华丽的协奏风格的一段。而后演变需要成了一个赋格段,各个声部依次进入,将主题的性格揭示的淋漓尽致,这部分需要演奏者用极强的力度来演奏,这样才能渲染出坚定刚毅的性格。
二、《C小调第二钢琴协奏曲》的继承性、民族性与悲剧性
世界上每个民族都有自己传统文化的艺术个性,他们在历史的长河中不断形成并巩固发展出共同的审美情趣和文化特色。而俄罗斯的作曲家们,用他们个性各异的创作手法描绘出一个共同的俄罗斯文化性格轮廓:刚毅、坚定却又极其富有浪漫气息,充满了悲情情怀。俄罗斯的民间音乐曲调,自然亲切,真挚感人,它无时无刻不在激发着俄罗斯作曲家的创作热情,成为他们取之不尽的灵感宝库。拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》至今仍能被众多听众所耳熟能祥,作品中随时表现出的浓郁的民族风格也是一个重要因素。
拉赫玛尼诺夫不仅能常常从民歌中汲取营养,还能从俄罗斯的秀丽美山中得到启发,使他的音乐创作被赋予很多的因素,因而具备了一种清新、自然、恬静的旋律气质。《C小调第二钢琴协奏曲》第二段伊始,木管的柔和,赋予质感的音色便把人们带入了大自然中,而由钢琴铺垫的长笛旋律明净,广阔,气息悠长,没有人听过这段旋律而不为之动容,它所散发的浓重的俄罗斯气质与柴可夫斯基不同,拉赫玛尼诺夫笔下的俄罗斯自然风光是抽象的,给人留下无尽的想象空间,可以是无尽的荒凉,可以是平坦广阔的田野,亦可以是汩汩的山泉……“生活是艺术的源泉”。对于拉赫玛尼诺夫来说,国外优裕的生活,美丽的风光总比不上伊万诺维卡的田园景色,点点绿意。
细细品味《C小调第二钢琴协奏曲》,不难觉察出在或激昂、或恬静、或朴素的旋律后面,总是藏着一种难以言传的伤感。从第一乐章的第一主题到第二乐章结束,尽管旋律交替出现,却始终穿插着一种淡淡的的忧伤,甚至是谐谑曲般的第三乐章,急速奔驰的快速旋律也不是完全明朗的。诚然,C小调这个略带阴郁的小调被作曲家当作基调,但是就在第二主题这个建立在降E大调上的旋律在明朗甜美中也有那么一阵淡淡的哀愁,而这种忧郁,又何尝不是拉赫玛尼诺夫所特有的气质呢?
三、结论
《C小调第二钢琴协奏曲》在拉赫玛尼诺夫的钢琴创作中无疑占据着重要的地位,他之所以到现在还为无数演奏者所青睐,不仅仅是因为其非凡的构思,动人的旋律,以及作品本身所体现的卓越的钢琴演奏技巧,最重要的一点,应该是拉赫玛尼诺夫在这首作品里渗透着自己对祖国深刻的、充满了悲情的爱。即使我们今天在弹奏《C小调第二钢琴协奏曲》时,它仍然能带给我们一种充满激情的爱国力量。
[参考文献]
[1]夏滟周.我爱上了我音樂中的忧伤.陕西人民出版社,2001.
[2]殷遐.论拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲.中央音乐学院学报,1996.4.
[3]张洪岛.西方音乐史.人民音乐出版社,2001.